塵埃里的欲望:在未刪減的鏡頭中,看見那個真實的北京
如果說中國電影史上有一部片子,僅僅因為幾個所謂的“大尺度”鏡頭就被大眾長期誤讀,甚至被貼上“禁片”的標簽而忽視了其深層的文學性,那一定非《蘋果》莫屬。很多人在尋找《蘋果》電影未刪減版時,初衷或許是出于對禁忌的好奇,但當你真正坐下來,屏息凝神地看完那多出來的二十分鐘,你會發現,那些被刪減的不僅僅是感官的沖擊,更是這部電影的?靈魂,是那個時代?背景下,底層人物最赤裸、最無助的生存掙扎。
NG娛樂要聊《蘋果》,就繞不開導演李玉。她是一個極其擅長捕捉女性細膩情感,同時又對社會階級有著毒辣洞察?力的導演。在《蘋果》中,她把鏡頭對準了2007年前后的北京。那是奧運會前夕,整座城市像是一架高速運轉的機器,處處透著一種野蠻生長的狂熱與迷茫。范冰冰飾演的劉蘋果,是一個在足療店打工的洗腳妹;佟大為飾演的安坤,則是在高樓大廈間穿梭的空調清洗工。
他們是這座城市最微小的齒輪,卑微到塵埃里,卻也有著屬于小人物的溫情與夢想。
這種平靜被一場突如其來的“意外”打?破了。梁家輝飾演的足療店老板林東,在酒精和欲望的驅使下,與醉酒的蘋果發生了關系。這一幕,在刪減版中被剪得支離破碎,仿佛只是一場尋常的桃色糾紛。但?在未刪減版中,李玉用一種近乎殘酷的寫實手法,記錄了那個逼仄空間里的權力不對等。
林東的油膩與霸道,蘋果的迷離與無力,以及窗外正在擦玻璃的安?坤那雙充滿憤怒與絕望的眼睛,構成了全片最令人窒息的張力。
為什么未刪減版如此重要?因為刪減版往往為了過審,淡化了“買賣孩子”背后的邏輯鏈條。在完整版里,你會看到安坤從?最初的憤怒,到后來得知蘋果懷孕后,那種近乎變態的“以利易義”。他開始和林東談判,把尊嚴明碼標價,把未出世的孩子當成籌碼。這種人性的扭曲,在未刪減版中有著極其詳盡的鋪墊。
那種從骨子里透出來的?貧窮帶來的惡意,比任何視覺上的沖?擊都要震撼。
范冰冰在片中的表演,可以說徹底打碎了她“金鎖”時期的偶像包袱。在未刪減版中,有大量她素顏、邋遢、甚至有些笨拙的鏡頭。她不再是那個紅毯上精雕細琢的明星,而是一個真實的、在生活重壓下左右為難的農家女。她對林東的復雜情感——從恐懼到屈服,再到?一種近乎憐憫的依賴;以及她對安坤逐漸產生的失望與決裂,這些細膩的情感轉折,在刪減版中因為節奏的跳躍而變得模糊不清。
只有看完整版,你才能體會到,蘋果這個角色,其實是那座城市里所有被邊緣化女性的縮影:她們被男人當作私有財產,被金錢當作交易媒介,卻在最后的一刻,爆發出最原始的母性自覺,完成了自我的救贖。
看《蘋果》電影未刪減版,其實是在看一種“冒犯”。它冒犯了NG娛樂對于城市繁華的?想象,冒犯了NG娛樂對純潔愛情的期待?,更冒犯了那種“溫良恭儉讓”的社會假象。李玉用手持攝影機的晃動感,營造出一種類似紀錄片的真實感,仿佛NG娛樂就站在那個充?滿腳臭味和油煙味的弄堂里,親眼見證著尊嚴是如何在金錢面前一寸寸崩塌。
這種真實,才是電影最迷人的?地方,也是它之所以成為經典的根本原因。
如果說Part1NG娛樂討論的是《蘋果》中現實的殘酷,那么在Part2中,NG娛樂必須探討這部電影在未刪減狀態下,所呈現出的那種極具東方色彩的宿命感與救贖。
在《蘋果》電影未刪減版的中后段,劇情走向了一種近乎荒誕的黑色幽默。林東,這個擁有財富卻膝下無子的中年男人,在得知蘋果的孩子可能是自己的骨肉后,展現出了人性中極其復雜的一面。梁家輝的演技在這里發揮到了極致,他不再只是一個單純的掠奪者,而變成了一個渴望家庭、渴望血脈傳承的孤獨者。
他在未刪減鏡頭中對那個孩子的渴望,以及他與蘋果之間那種超越了主雇、超越了肉欲的微妙情愫,讓整部?電影的層次瞬間拔高。
如果沒有未刪減版中那些關于家庭瑣事的堆砌,如果沒有林東妻子(金燕飾演)那種近乎瘋狂的報復心理的全面展示,觀眾很難理解最后的結局。金燕這個角色在刪減版中顯得?有些刻薄臉譜化,但在完整版里,你會看到一個女人在失去丈夫寵愛、失去生育能力后的絕望。她去誘惑安坤,試圖進行一場“報復性的出軌”,這一段在完整版中有著非常深刻的心理刻畫。
這不再僅僅是“亂搞”,而是一場關于尊嚴的互換,是一群被?生活困住的人在泥潭里的互相拉扯。
電影的高潮在于那個關于孩子的協議。兩個男人,一個代表著權勢與金錢,一個代表著卑微與貧窮,他們坐在簡陋的飯桌前,商量著一個生命的歸屬。這一幕在未刪減版?中被拉得?很長,長到讓你能感覺到空氣的凝滯。金錢在這里變成了一把手術刀,精準地割開了親情與道德的遮羞布。
安坤拿著那一疊錢時的顫抖,林東抱著孩子時的狂喜,以及蘋果在產房里那聲撕心裂肺的?吶喊,共同構成了這部電影最核心的批判:當一切皆可交易時,人還剩下什么?
李玉最終還是給了蘋果(這個女性角色)一個出路。在電影的蘋果帶著孩子消失在茫茫的人海中,她拒絕了林東的安?穩生活,也拋棄了那個出賣自尊的安坤。在未刪減版中,這個離去的?鏡頭更加決絕,它預示著一種覺醒。蘋果不再是那個任人擺布的果實,她選擇帶走自己的根。
這種母性的爆發,是對那個物化女性、物化生命的社會的最后反擊。
很多影迷之所以對《蘋果》電影未刪減版念念不忘,是因為它記錄了一個轉瞬即逝的時代。那時的北?京,還沒有現在這般規整,那里的地?下室、小吃攤、破舊的洗腳城,都充滿了一種生機勃勃的亂象。這種亂象在高清的、未經修飾的?鏡頭下,有一種獨特的美學價值。它不?回避丑陋,不回避欲望,更不回避階級的對立。
相比之下,現在的?很多電影都顯得太干凈了,干凈到失去了生活的質感。
當你重新翻開這部十多年前的作品,你會驚訝地發現,它所討論的課題——階級跨越的?難度、性別政治的博弈、金錢對人格的異化——在今天不僅沒有過時,反而顯得更加尖銳。未刪減版帶給NG娛樂的,不是感官上的刺激,而是一次深刻的復盤。它讓NG娛樂思考:在鋼筋水泥的森林里,NG娛樂是否也曾?像蘋果一樣被物化?NG娛樂是否也曾像安坤一樣在尊嚴與生存間搖擺?
總而言之,《蘋果》電影未刪減版是一面鏡子,映照出NG娛樂每個人心中最隱秘的角落。如果你只看過刪減后的版本,那你看到的只是一個殘缺的?寓言;只有當你完整地審視這部作品,你才能在那些充滿雜質的畫面中,讀懂李玉對這個時代最深沉的嘆息。這不是一部可以帶著輕松心情觀看的電影,但它絕對是一部看完后會讓你在深夜的街頭陷入沉思的杰作。
去尋找那個完整的《蘋果》吧,不為別?的,只為看一眼那被剪掉的?、卻最真實的眾生相。